องค์ประกอบพื้นฐานอย่างหนึ่งในการจัดองค์ประกอบภาพคือการจ้องมอง สิ่งนี้ดูเหมือนเล็กน้อยในความเป็นจริงเป็นสิ่งพื้นฐานและจะกำหนดรูปถ่ายของเราและดังนั้นการฝึกตีความทั้งหมด ผู้เขียน Jacques Lacan มีผลกระทบพิเศษต่อองค์ประกอบนี้ (จากผลงานของ Sigmund Freud) จากมิติของจิตเวชและจิตวิเคราะห์ เขากำลังคุยกับเราเกี่ยวกับ ไดรฟ์ scopicนั่นคือสภาวะตึงเครียดระหว่างการมองการสังเกตและการสังเกต การขับเคลื่อนแบบสโคปเป็นสิ่งจำเป็นที่มนุษย์ทุกคนต้องสังเกตมองและกลั่นกรองด้วยสายตาและจำเป็นต้องสังเกตด้วย ในที่สุด แปลว่าเป็นเกมแห่งความปรารถนาจุดที่โฟกัสของการจ้องมองของเราเปลี่ยนแปลงโลกทั้งใบที่เรากำลังสร้าง แต่ไม่เพียง แต่เกี่ยวกับมุมมองและวิธีที่ช่างภาพหรือกล้องของเราใช้หรือสังเกตภาพโดยตรงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครและวัตถุที่พวกเขาพบในภาพของเราด้วย จักรวาลพวกเขาใช้และใช้การจ้องมองของตนเอง องค์ประกอบทั้งหมดมีความสัมพันธ์กันอย่างไรผ่านการจ้องมองและความหมายและภาระสำคัญประเภทใด
เพื่ออธิบายทั้งหมดนี้ในเชิงลึกและเชิงปฏิบัติมากขึ้นเราจะจัดการกับกฎที่สำคัญที่สุดข้อหนึ่งในโลกของภาพ กฎการจ้องมอง. ชุดตัวบ่งชี้ทั่วไปที่จะช่วยให้ภาพของเรามีความสอดคล้องกลมกลืนกันและจะช่วยให้เรามีความตระหนักและควบคุมเครื่องมือของเราในฐานะผู้สร้างได้มากขึ้น ตลอดอาชีพการงานของคุณคุณจะค้นพบว่าองค์ประกอบทั้งหมดที่อาจถูกมองข้ามไปหรือแม้แต่องค์ประกอบที่คุณคิดว่ามีค่าใช้จ่ายหรือไม่จำเป็นมีความสำคัญอย่างมากในการพัฒนางานศิลปะและงานมืออาชีพ
ก่อนที่เราจะเริ่มฉันต้องการเพิ่มและชี้แจงบางอย่าง แม้ว่าเรากำลังพูดถึงบรรทัดฐานและเราอ้างถึงเนื้อหานี้เป็นกฎ แต่โปรดจำไว้ว่าอาจมีข้อยกเว้นบางประการและแน่นอนว่าเราไม่ควรให้กฎหรือสมมติฐานทางทฤษฎีมา จำกัด เราเพราะในความเป็นจริงในบางครั้ง เราสามารถ (และอื่น ๆ อีกมากมายเราต้อง) ย้ายออกจากวิชาการ ตามหลักการแล้วเราพยายามค้นหาแหล่งที่มาของความมั่งคั่งต่างๆแล้วใช้มันตามสไตล์และความต้องการของเรา แหล่งที่มาประเภทนี้อาจมาจากทฤษฎีที่บริสุทธิ์ที่สุดหรือจากการปฏิบัติของเราเอง
กฎของการจ้องมอง: การถ่ายโอนค่าใช้จ่ายและความหมายในภาษาภาพถ่าย
กฎนี้ประกอบด้วยอะไรกันแน่? เป็นเรื่องการให้ความสำคัญและความโดดเด่นในการสังเกตตัวละครของเรา ตัวอย่างเช่นหากเราถ่ายภาพชายหนุ่มในโปรไฟล์เราต้องให้พื้นที่ในกรอบของเราไปทางด้านหน้าของตัวแบบมากกว่าด้านหลังนั่นคือเพื่อให้มีความโดดเด่นและมีพื้นที่มากขึ้นสำหรับทิศทางของการจ้องมอง ด้วยวิธีนี้สิ่งที่เรากำลังจะทำคือการให้ความสำคัญกับการสังเกตตัวละครเอกของเราและการแสดงออกที่ชัดเจนมากขึ้น
แต่สิ่งนี้ไปไกลกว่าการมองเห็นทางกายภาพและนี่คือจุดที่ทุกอย่างน่าสนใจจริงๆ เราสามารถแนะนำบางสิ่งได้โดยการสร้างความไม่สอดคล้องกันทางกายภาพในโครงสร้างของเราและด้วยวิธีนี้เราสามารถหลอกลวงและมีส่วนร่วมกับผู้ชมของเราในระดับที่สูงขึ้นและอาจจะละเอียดกว่า
เดี๋ยวก่อน ... เราหมายถึงอะไร?
ฉันจำได้ว่าในคณะวิทยาการสารสนเทศหนึ่งในวิชาที่น่าประทับใจและมีการปฏิวัติมากที่สุดที่ฉันมีโอกาสได้เรียนรู้คือการวิเคราะห์ภาพ เราใช้เวลาหลายสัปดาห์หลายสัปดาห์ในการวิเคราะห์ข้อเสนอที่เป็นภาพโปสเตอร์เชิงพาณิชย์ภาพวาดชิ้นส่วนของภาพยนตร์ความยาวไม่เกินสามสิบวินาทีและบางทีอาจเป็นช่วงที่คุณเผชิญกับความท้าทายประเภทนี้เมื่อคุณค้นพบขนาดและพลังของภาษาภาพ . การใช้เวลาเกือบทั้งเดือนในการวิเคราะห์ภาพถ่ายอาจเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจ คุณตระหนักดีว่าโครงสร้างกราฟิกมีความซับซ้อนเพียงใด หนึ่งในโปสเตอร์ที่ติดอยู่ในความทรงจำของฉันคือหนึ่งในโปสเตอร์ที่เป็นที่ถกเถียงกันมากที่สุดโดย Dolce & Gabbana มีกลุ่มผู้ชายอยู่รอบ ๆ ผู้หญิง หนึ่งในนั้นจับหญิงสาวไว้และดูเหมือนจะควบคุมเธออย่างรุนแรง เมื่อมองแวบแรกเราทุกคนรู้หรือคิดว่าเรารู้ว่าผู้หญิงคนนี้ตกเป็นเหยื่อของการล่วงละเมิดและผู้ชายเหล่านี้สามารถควบคุมเธอและสถานการณ์ได้อย่างแน่นอน
อย่างไรก็ตามหลังจากทำการวิเคราะห์อย่างเป็นทางการโดยคำนึงถึง kinesics, proxemics และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการจ้องมองของตัวละครเหล่านั้นมันเป็นเรื่องน่าประทับใจที่พบว่าผู้หญิงคนนี้ควบคุมสถานการณ์นั้นได้จริงๆ แม้จะมีการปรากฏตัวครั้งแรกที่นำเสนอให้เราเห็นว่ามันอยู่ภายใต้การควบคุมของผู้ชายกลุ่มนั้นความจริงก็คือถ้าเรามุ่งเน้นไปที่เกมแห่งการจ้องมองและวิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครทั้งหมดเราก็จะถึงบทสรุปของ เธอเป็นคนที่มีอำนาจควบคุมและเป็นตัวละครที่ยอมแพ้
ด้วยเหตุนี้ฉันจึงหมายความว่าการมองหาไม่จำเป็นต้องได้รับการสนับสนุนจากปัญหาที่เป็นทางการภาพชัดเจนและชัดเจนเสมอไป การมองอาจเป็นเรื่องทางจิตวิทยาโดยสิ้นเชิง. ตัวละครของเราอาจจะมองไปที่แห่งหนึ่ง แต่จริงๆแล้วอารมณ์เขากำลังมองไปที่อื่น บางทีตัวละครของเรากำลังซ่อนบางอย่างจากเราที่ช่างภาพของเราเปิดเผยให้เราเห็น ทำไมจะไม่ล่ะ? ฉันขอเสนอตัวอย่างกราฟิกเพิ่มเติมและฉันมั่นใจว่าคุณจะเข้าใจดีขึ้น เรามีภาพสองภาพที่คล้ายกันมาก ในตอนแรกตัวเอกวิ่งมองไปข้างหน้า ช่างภาพสร้างการเชื่อมต่อที่เห็นด้วยกับโครงสร้างกราฟิกเคารพบรรทัดฐานของการจ้องมอง เรารู้สิ่งนี้เพราะเว้นที่ว่างด้านหน้าของตัวแบบมากกว่าด้านหลังทำให้มีความโดดเด่นและสำคัญต่อการจ้องมอง นิสัยของเราชัดเจนจริงใจและเราใส่ใจกับการสังเกตของเขา อย่างไรก็ตามในครั้งที่สองเราพบเด็กสองคนกำลังวิ่งอยู่เฉพาะในกรณีนี้พื้นที่ด้านหลังของพวกเขาจะได้รับความโดดเด่นมากกว่าพื้นที่ที่พวกเขาจ้องมอง เรารู้ว่าต้องขอบคุณโครงสร้างนี้ที่ทำให้ตัวละครเหล่านี้ไม่ได้ตั้งตารอ พวกเขามองย้อนกลับไปที่ความว่างเปล่าที่พวกเขาทิ้งไว้เบื้องหลัง จากนั้นเราจะพบเฉดสีของความเศร้าโศก คนหนุ่มสาวเหล่านั้นกำลังละทิ้งบางสิ่งและเราในฐานะผู้ชมรู้สึกถึงความว่างเปล่าบางอย่าง
